三绝诗书画：郑板桥的故事

今天我们来讲一个非常有名的画家，郑燮，那是谁呢？他这个名字可能不一定很多人都知道。但是，另外一个名字你一定非常熟悉，郑板桥。

我们都知道郑板桥是画竹子的高手，那他画的竹子到底好在哪里？有什么值得说的呢？其实在郑板桥之前啊，宋元时期，文人画之间就经常出现竹子。竹子是文人的好朋友，而且文人也用竹子来表达自己的正直，高洁。所以这个时候如果你要问他：“你这幅画卖多少钱？”，他可能会觉得你太俗气了吧？

但是，到郑板桥这里，画风就完全不一样了，你看：大幅六两，中幅四两，小幅二两，扇面斗方五钱。明码标价，童叟无欺。而且说得很清楚，别送礼给我，你送的我未必喜欢，你不如直接给我钱来得痛快点，我老了没空跟你废话，我画的竹子比你买的稍微贵一点，六尺大幅，要钱3000，别跟我论交情，大家都一样。这跟传统文人的那种清高和遮遮掩掩是完全不一样的，他是一个职业画家的底气。从这个文字里面，看得出他应该是一个痛快爽直的老愤青。但其实郑板桥的人生不是一开始就这样，那从傻白甜到老愤青，郑板桥的一生究竟经历了什么呢？

郑燮，每当看到这种生僻字的时候呢，你肯定会觉得，这家父母一定是为了给这个孩子起名字，费了很多的心思，给他寄予了很多希望吧！“燮”这个字，是引经据典来的，《尚书顾命》里说“燮和天下，用大扬文武之光训”，“燮和天下”就是使天下和谐太平，是郑板桥的父亲给他起到“燮”这个字，我估计也是望子成才吧，希望他能够辅助天子，协助天子安邦定国。

承担了全家希望的郑板桥20岁的时候就考取了秀才，然后呢，一边在家里面开了个小的培训机构，教人读书，一边继续往上考，考举人，考进士。没想到康熙年间考中了秀才，然后一直考，考到雍正年间才考中举人，然后又一路考到乾隆元年，才终于中了进士。这从爷爷辈考到孙子辈，郑板桥才终于完成了考学这条路。但是，不是说你考完就可以做官的，因为人家进士可有一大堆，你得排队候补。这候补就候补了五年。

郑板桥49岁那年，终于当上了一个知县，为官12年，郑板桥格守他父亲给予他的厚望，两袖清风，爱民如子。但他发现官场根本不是他所想的那样。有一次遇上大灾荒。郑板桥一看不行啊，当机立断，决定要开仓放粮，这一开，就得罪了上级。他又命令全城大户设立粥厂救济灾民，这一做，又得罪了富商。还有一次他去济南述职，当地的官员正在聚会，每个人都带着一个浓妆艳抹的歌女。大家都起哄：“来，郑板桥，你给我们作首诗助个兴吧。”郑板桥就暗地里来讽刺他们，说他们同流合污，凭结一气。这下好了，又得罪了同僚。他们心想：哼，就你最干净，于是，不知道是谁呀，就组织一帮人，诬告郑板桥借着赈灾之名贪污，朝廷下令，罢免了郑板桥的官。当了12年的父母官说撤就给撤了。据说他离任的那天，三头毛驴驮着他和他的全部家当，全县的百姓家家户户挂着他的画像，为他祈祷并且自发为他建立生祠，大家赶来为他送行，一路送到50里开外，郑板桥深为感动，能得到百姓的深爱，得罪那些权贵又有何妨呢？位当即就画下了一幅墨竹图，并且题诗为：乌纱掷去不为官，囊囊潇潇两袖寒，写取一枝清瘦竹，秋风江上作鱼竿。那一刻，清瘦的竹子就是他自己，这画这诗代表了他的清廉，他的干净，他虽然瘦弱，但是依然可以屹立不倒，他虽然被罢官，但却依然可以江湖再见。

从此郑板桥就当了一个职业画家，然后游走于扬州和兴化之间，开启了他老愤青的后半生。那回到扬州的郑板桥逍遥吗？不是的，他特别穷！本来呢，他画竹子，画兰花已经盛名在外了，求他写字的富商更是络绎不绝，但这个人他很怪，他特别挑甲方，不好意思，有钱也看不上你，要我画偏不画。那你可能会问了，如果甲方一定要你画呢？就有一次有一个企业家请郑板桥以竹为名，给他的办公室提一副字，郑板桥大笔一挥，“竹苞”两个字送给他，就骂人家个个是草包。还有一次有一个大奸臣的儿子叫姚有才，然后，他到了扬州，当了知府的时候，就派人向郑板桥索要字画，郑板桥就给他题了一幅诗，上面写：

有钱难买竹一根，

财多不得的绿花盆，

缺枝少叶没多少笋，

德少修要充斯文。

有财缺德，这还是一首藏头诗，对方看到都快气死了。这种干天干地干的社会，真的是非常的愤青。所以呢，这种个性底下，他的竹子就有比传统文人笔下的竹子有更多的精神意义了，我们来看看他笔下的竹子，通常情况下，他会刻意把竹竿画的很瘦，虽然枝干很纤细，但是坚韧很有生命力，他的竹子又长又直，有的时候只有一株，代表君子离群萧索，在清醒中也保持着孤独，有的时候也会两三株并列，但即便是这样，他们也绝对不会去打扰到对方的枝叶，因为君子之交淡如水，点到为止就可以，他偶尔也会和不同的植物同存在一个画面里，但是整体依然和谐，因为君子求同存异，和而不同。

看到最后我们会发现，无论是一株竹子，还是一片竹林，郑板桥的笔墨都是毫不杂乱的，虽然枝叶交错，但是用墨浓淡相宜，用笔非常清楚，给人的感觉是既整齐又漂亮，他还有自己的画竹三段式，从眼中之竹，到胸中之竹，到手中之竹，绘画不单纯是为了表现你眼睛看到的竹子本身，而更应该表现那种，烟光日影露气浮动在竹子间的意境，这样画家手里的竹子，才真正有了生命。作为扬州八怪之首，郑板桥的“怪”，我觉得有一点活佛济公的味道，这个里面既有老男孩的那种辛辣愤青，又有孩子一样的童趣和真诚，他一生只画兰竹石，他形容自己的画是：四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人。他的品格，他的爱憎，他的心地，他的抱负，全在他的笔墨之中，据记载在他临死之前，他还画了一幅竹子，而这幅竹子和我们之前看到的所有竹子都不一样，这竹子不再是直挺挺的立着，它好像从悬崖峭壁里长出来的一样，但就算缝隙那么的狭小，它还是很想要立起来，无情的风把它拍打在岩石上，可是它实在太细弱，它用尽全身的力量想反抗，也已经到了强弩之末，枝干弯曲的好像下一秒就要折断，但是你看着看着就好像觉得风越急，竹子好像越挺拔，它在寒风中站立，也在寒风中显得更加坚定。而他的题词，我相信你也一定非常熟悉：

咬定青山不放松，

立根原在乱岩中，

千磨万击还坚劲，

任尔东西南北风。

郑板桥， “扬州八怪”之首，诗书画被称“三绝”，“难得糊涂”的为人理念家喻户晓。

康熙秀才，

雍正举人，

乾隆进士，

后世楷模。

他的书法，融古而不泥古，“六分半书”独树一帜，成为书坛一绝。

他的绘画，小写意水墨丹青则以书法入画，写尽幽兰清韵、劲竹风骨及奇石神髓。在浩若烟海的清代书画史上，携风带露，脱颖而出。把墨竹写到极致，令幽兰大放异彩。

除了书画大家，对寻常百姓而言，郑板桥更是一位清正廉洁的好官，一名令百姓世代怀念的好县令（父母官）。他的人格魅力，成就了他的艺术，更决定了他的画品与人格的不朽。这是一个专业书画家所不能获取的境界与殊荣，亦是一位普通县令难以赢得的影响和声望。